ESQUEMA

EFECTOS DE LOS MASS MEDIA

“El control de la comunicación y la información residirá cada vez más en el individuo, lo cual será un resultado natural de la evolución tecnológica”. (El Futuro de la Audiencia Masiva, Neuman, 2002: 120).

Un Balance

Las computadoras personales y los sistemas sofisticados de comunicación electrónica tienen el potencial de proporcionar a los individuos un poder sin precedentes para acceder y procesar información. Los medios masivos unidireccionales y controlados centralmente, como los sistemas de radiodifusión y los medios escritos, son complementados y enriquecidos por redes bidireccionales y medios interactivos. La transmisión limitada (narrowcasting) se convierte en algo tan viable como la radiodifusión (broadcasting). Las personas tienen la posibilidad de seleccionar una biblioteca electrónica casi ilimitada en vez de ver pasivamente cualquier programa transmitidos por la televisión.

Los individuos pueden responder electrónicamente afirmaciones de las autoridades o, si prefieren, evaluar y discutir temas públicos a través de comunicaciones horizontales con sus pares.

Si yo fuera un determinista tecnológico, podría detenerme aquí y concluir que Vannevar Bush (teórico sobre el Pluralismo democrático y la Comunicación y Teoría del Desarrolla a partir de los avances tecnológicos) tenía toda la razón. Pero no lo soy, y él tampoco lo era. Hay bastante más qué decir. Las fuerzas tecnológicas no determinan la estructura social y los valores culturales, sino más bien interactúan con ellos. (Pág. 138).

El Futuro de la Comunicación Masiva, W. Russell Neuman, 2004. Fondo de Cultura Económica, Santiago de Chile, Chile.

EL OTRO GÉNERO

CORTOMETRAJES

Película de ficción (se suele excluir el documental) con una duración inferior a treinta minutos.

EL DOCUMENTAL

El cine documental tiene como objetivo reflejar fielmente, en la medida de lo posible, hechos y eventos de la realidad. Sus pioneros fueron los hermanos Lumière, los mismos que inventaron el cinematógrafo, y los noticieros Charles Pathé, que fueron los primeros en filmar noticias y hechos de la vida real. El estadounidense Robert Flaherty fue el más fiel representante de este género con la película Nanuk, el esquimal (1922), que sin argumento, es decir solo con secuencias de la vida diaria, muestra la historia de un esquimal y su familia.

En la Unión Soviética, entre tanto, destacó Dziga Vértov y en Holanda, Joris Ivens, que no solo se abocó al documental por sí mismo, sino además, evolucionó hasta la protesta social.

MAKING-OFF

Reportaje sobre una película, de una media hora de duración, con fragmentos del rodaje y entrevistas al director, actores y otros cineastas que se emite en televisión o acompaña al film en la edición en DVD.

CINE ECUATORIANO, LA PRIMERA PELÍCULA

Un Poco de Historia del Cine en Ecuador

Podría afirmarse que la producción de cine en el Ecuador comenzó en la década de 1920, con la producción del primer largometraje argumental ecuatoriano: El tesoro de Atahualpa, dirigido por el chileno Roberto Saa Silva y producido por el ecuatoriano Augusto San Miguel...	Existe en Ecuador una larga historia de producción cinematográfica, en la que se incluyen cortos y documentales hechos a los largo del siglo XX, desgraciadamante y pese a la calidad o el valor histórico de algunas de esas aportaciones culturales hasta ahora el cine de este país en este país no ha tenido mayor repercusión (con ciertas excepciones). Podría afirmarse que la producción de cine en el Ecuador comenzó en la década de 1920, con la producción del primer largometraje argumental ecuatoriano: El tesoro de Atahualpa, dirigido por el chileno Roberto Saa Silva y producido por el ecuatoriano Augusto San Miguel; además, en la misma década, el italiano Carlos Crespi dirigió el importante documental Los invencibles shuaras del alto Amazonas. Entre 1930 y 1931, el advenimiento del cine sonoro detuvo el desarrollo de la industria cinematográfica nacional, que intentó hacer frente a las nuevas películas por medio de la "sonorización en vivo", es decir, la interpretación de textos y canciones simultáneamente a la proyección, aunque sin éxito. Por eso cerca de dos décadas el cine nacional se dedicó a los documentales, los noticieros y los reportajes turísticos promocionales, con la excepción de dos largometrajes argumentativos en 1950.

Sin embargo, el cine ecuatoriano fue promovido por los intelectuales en la década de 1960, entre ellos Ulises Estrella, director de la Cinemateca Nacional. Durante ese período proliferaron las coproducciones mexicano-ecuatorianas.[3] Durante la siguiente década, se fortaleció el género documental, y en 1977 se legalizó la Asociación de Autores Cinematográficos del Ecuador.

Desde la década de 1980 hasta la actualidad, la cinematografía ecuatoriana retornó a la producción de largometrajes, siendo un ejemplo de esta tendencia la adaptación cinematográfica en 1989 de "La Tigra", obra de José de la Cuadra, cuyo director fue Camilo Luzuriaga; este mismo director retomó la adaptación cinematográfica con la película "Entre Marx y una Mujer desnuda" del escritor Jorge Enrique Adoum y del libro: "1809-1810: Mientras llega el día", que relata los aconteceres de la Independencia quiteña.

Otros filmes que caben resaltar por ser hitos en un nuevo nacimiento del cine ecuatoriano son: "Ratas, ratones y rateros" (1999) y "Crónicas" (2004) del director Sebastián Cordero, quien actualmente se encuentra en pre-producción de la película "Manhunt" la cual trata sobre la persecución al asesino de Abraham Lincoln y que será protagonizada por Harrison Ford.

Recientemente el filme: "Qué tan lejos" de la cuencana Tania Hermida ha sido muy aclamado, recibiendo el Zenith de Plata en el Festival de Cine de Montreal en la categoría Ópera Prima. La acogida que ha tenido entre los ecuatorianos ha sido sorprendente tomando en cuenta el poco apoyo al cine local.

Otras producciones se encuentran recién viendo la luz y realizando su recorrido a través de festivales, entre ellas están el documental "El Comité" de Mateo Herrera, "Cuando me toque a mí" del director Víctor Arregui, el cual la presentó en el Festival de Biarritz de Cines y Culturas de América Latina donde el actor principal, Manuel Calisto, fue galardonado con el Premio de Interpretación Masculina por su interpretación de un médico forense. “Esas no son penas” de Anahí Hoeneisen, recientemente lanzada.

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El Consejo Nacional de la Cinematografía

ORIGEN
El Consejo Nacional de la Cinematografía fue creado por la Ley de Fomento del Cine Nacional, publicada en el Registro Oficial Nº 202 del 3 de febrero del 2006, y reglamentada el 27 de octubre del mismo año, según consta en el Registro Nº 386.

FINALIDAD
De acuerdo con la mencionada ley, el Consejo es el órgano que regula el régimen de incentivos que el Estado reconoce a la industria cinematográfica nacional. Es el organismo encargado de dictar y ejecutar las políticas de desarrollo cinematográfico.

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CINE DESDE EL TRAUMATROPO

HISTORIA CINE

Géneros cinematográficos

GÉNEROS RADIOFÓNICOS

EL GUIÓN RADIOFÓNICO

El guión radiofónico es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofónico y, especialmente, para prever todo el material que será necesario para su producción. En el guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir. El guión es la pieza clave para que locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura un espacio en cada momento.

Los distintos tipos de guión

1. Según la información que contienen hablamos de guiones literarios y guiones técnicos.
2. Según la posibilidad de realizar modificaciones, hablamos de guiones abiertos.

Claves para la confección de un guión y que resulte comprensible para los técnicos y los locutores:

1. El orden en el que sonarán las distintas materias primas que se utilicen para la producción de un determinado programa.
2. La duración de cada una de ellas.
3. El modo de aparición y desaparición de los sonidos (Primer Plano, Fade In, Segundo Plano, etc.).
4. El modo de permanencia en antena de un sonido
5. El soporte en el que se encuentra registrado un sonido
6. Los códigos:Planos:
   - PP = Primer Plano.Corresponde a un diálogo locutor/oyente realizado cara a cara
   - 2P = Segundo Plano. Corresponde a un diálogo locutor/oyente realizado en el mismo espacio pero no cara a cara
   - 3P = Tercer Plano. Corresponde a un diálogo locutor/oyente realizado en el mismo espacio pero con una distancia manifiesta.
   - PPP = Primerísimo Primer Plano
   Figuras del montaje:
   - F In ó Fade In = Aumento paulatino de la intensidad de un sonido
   - F Out ó Fade Out = Descenso paulatino de la intensidad de un sonido
   - Crosfade = Cruce de sonidos uno empieza a desvanecerse y el otro aumenta en intensidad..
   - F = Fundido= Un sonido comienza un descenso y cuando está desapareciendo otro comienza a ascender
   - Corte = Dos sonidos se suceden entre ellos y no se producen mezclas.
   - Resuelve = El sonido desaparece.
7. Descripción de los soportes: Dónde está el sonido: en un CD, en el ordenador, o si procede de un micrófono. El corte que se va a utilizar y el archivo en el que se encuentra dicho sonido. El título del corte o del archivo.

GÉNEROS RADIOFÓNICOS

AUDIO HISTORIA

AUDIO HISTORIA DE LA RADIO

Historia de la radio

ELEMENTOS DE LA RADIO